Über 1.000 Anmeldungen im WhatsApp Channel und ab jetzt abrufbar auf Aschaffenburg 2.0.

Mitte Februar 2022 startete das Aschaffenburger WhatsApp-Angebot „Erinnern. Immer“. Mehrmals in der Woche erhielten die Abonnentinnen und Abonnenten faktenbasierte Text- und Sprachnachrichten, in denen der Lebensweg des jüdischen Kaufhausbesitzers Max Hamburger (1881-1942) in literarischer Form erzählt wurde – so als würde der einstige Aschaffenburger selbst die Nachrichten schicken. Wer selbstständig zur jüdischen Bevölkerung in der Region recherchieren möchte, kann dies in der Datenbank des Vereins „Jüdisches Leben in Unterfranken. Biographische Datenbank e.V. tun.

Abb.: Ausschnitt aus der Aschaffenburger Nachrichtenseite des Projekts „Erinnern. Immer“

Binnen einer Woche erfolgten über 1.000 Anmeldungen für das Chatbot-Format. Zahlreiche positive Rückmeldungen aus ganz Deutschland und sogar Übersee erreichten das Stadt- und Stiftsarchiv Aschaffenburg. Das große Interesse an „Erinnern. Immer“ sowie die positive Resonanz freut und bestärkt die Projektverantwortlichen zugleich darin, zusätzlich zur analogen Vermittlung auch digitale Kulturvermittlungsformate weiter zu verfolgen.

Die Nachrichten von „Erinnern. Immer“ sind nun online abrufbar. Interessierte sind herzlich eingeladen, den Hinweisen auf Orte in Aschaffenburg zu folgen und diese auf den Spuren von Max Hamburger und seiner Familie zu erkunden.

Link zu den Nachrichten: https://aschaffenburgzweinull.stadtarchiv-digital.de/projekt/erinnern-immer/

Das am 1. November 2021 begonnene Kooperationsprojekt „Erinnern. Immer“ des Vereins „Jüdisches Leben in Unterfranken. Biographische Datenbank e.V.“ mit dem Stadt- und Stiftsarchiv Aschaffenburg konnte dank einer Förderung der Deutschen Stiftung für Engagement und Ehrenamt realisiert werden. Diese Stiftung ist eine erst im Jahr 2020 gegründete öffentliche Stiftung des Bundes mit Sitz in Neustrelitz. Die Förderung von “Erinnern. Immer” ist im Rahmen des Programms „100xdigital“ erfolgt.

Kontakt:
Stadt- und Stiftsarchiv
der Stadt Aschaffenburg
Wermbachstraße 15
63739 Aschaffenburg
Telefon: +49 6021 4561050
stadtarchiv@aschaffenburg.de
https://stadtarchiv-aschaffenburg.de

JÜDISCHES LEBEN IN UNTERFRANKEN
– Biographische Datenbank e.V. –
Mattstr. 5
63741 Aschaffenburg
info@juedisches-unterfranken.de
http://www.juedisches-unterfranken.de

Quelle: Stadtarchiv Aschaffenburg, Erinnern. Immer. Das Projekt ist abgeschlossen, 25.3.2022

Bei der demnächst erscheinenden Ausgabe 1/2022 von „Archiv und Wirtschaft“, der Zeitschrift der Vereinigung deutscher Wirtschaftsarchivare e.V., handelt es sich um ein Schwerpunktheft zum Thema „Archive in der Sozialwirtschaft“.

Inhaltsverzeichnis „Archiv und Wirtschaft“ 1/2022
Themenheft „Archive in der Sozialwirtschaft“

Editorial (4)

AUFSÄTZE

Sebastian Barsch und Dominik Erdmann: Archive in der Sozialwirtschaft (5–11)

Marion Baschin: Im Sinne des Stifters – Das Archiv der Robert Bosch Stiftung (RBSG-Archiv) (12–17)

Katrin Blankenburg und Thomas Golka: Ein kleines Archiv im Entstehen – Ein Blick über die Schulter der DVSG (18–24)

Hans-Christian Bresgott: Das Archiv des DRK-Generalsekretariats. Oder: Vom Wert der eigenen Geschichte (25–32)

Gerhilt Dietrich: Archivierung durch die Dokumentations- und Forschungsstelle der Sozialversicherungsträger (33–40)

Roland Erlen: Das Archiv der Aktion Mensch (41–47)

Kerstin Stockhecke: Das Hauptarchiv der v. Bodelschwinghschen Stiftungen Bethel (48–55)

Gabriele Witolla: Das Archiv des Deutschen Caritasverbandes (56–61)

REZENSIONEN

Sammelrezension: Jubiläumschriften zur Geschichte der Sozialwirtschaft (Sebastian Weinert) (62–67)

Rezensionsliste (67–69)
Impressum (72)

Kontakt:
Dr. Martin Münzel
c/o F. Hoffmann-La Roche AG
Redaktion „Archiv und Wirtschaft“
Bau 52/111
CH-4070 Basel
Tel.: (0049) (0)159-06825241
martin.muenzel@wirtschaftsarchive.de
www.wirtschaftsarchive.de/publikationen/archiv-und-wirtschaft

Seit dem Förderbeginn im Jahr 2016 verfolgt der Fachinformationsdienst (FID) Ost-, Ostmittel- und Südosteuropa an der Bayerischen Staatsbibliothek das Ziel, das elektronische Publizieren von wissenschaftlich relevanten Materialien mit Bezug zur betreuten Region voranzutreiben. Vor diesem Hintergrund wurde die Digitalisierung und Online-Bereitstellung von in Deutschland aufbewahrten und bislang unveröffentlichten Ego-Dokumenten angegangen.

Diese haben zwar einen hohen Quellenwert für die Wissenschaft, stoßen jedoch auf kein ausreichendes Interesse seitens kommerzieller Verlage. In einem Pilotprojekt wurden in der ersten Förderphase des Fachinformationsdienstes (2016-2018) ausgewählte Ego-Dokumente aus dem Archiv der Forschungsstelle Osteuropa (FSO) an der Universität Bremen digitalisiert. Etwa zur gleichen Zeit erfolgte die Digitalisierung des Nachlasses des Osteuropahistorikers Martin Winkler (1893-1982), der der Bayerischen Bibliothek vermacht wurde.

Abb.: Familie Rammelmeyer, Moskau 1895 (Nachlass der Familie Rammelmeyer, CC BY-NC-SA 4.0)

Zugriff auf einen Teil dieser Materialien war bis vor Kurzem lediglich über den OPACplus/BSB-Katalog sowie das Forschungsportal osmikon möglich. Die Anfang 2022 freigeschaltete Plattform bietet nun einen komfortablen Zugang zu allen vom Fachinformationsdienst digitalisierten Ego-Dokumenten und präsentiert darüber hinaus neue bislang nicht veröffentlichte Materialien. Zu diesen gehören Ego-Dokumente aus dem privaten Nachlass der Familie Rammelmeyer. Darunter befinden sich die Erinnerungen von Elsa Winokurow (1883-1983), eine der ersten praktizierenden Ärztinnen (Sowjet-)Russlands sowie ausgewählte Ego-Dokumente aus dem Archiv des Instituts für deutsche Kultur und Geschichte Südosteuropas (IKGS) an der LMU München. Sie wurden in der zweiten Förderphase des Fachinformationsdienstes (2019-2021) digitalisiert und ebenfalls an der Bayerischen Staatsbibliothek katalogisiert.

Zur Plattform:
Ego-Dokumente und Nachlässe zu und aus Ost-, Ostmittel- und Südosteuropa  (osmikon.de)

Kontakt:
Bayerische Staatsbibliothek
Ludwigstraße 16
80539 München
Telefon:  +49 89 28638-0
Fax:  +49 89 28638-2200
https://www.bsb-muenchen.de
https://ego-dokumente.osmikon.de/

Quelle: BSB München, Artikel, 17.1.2022; Neue Plattform mit digitalisierten Ego-Dokumenten zu und aus dem östlichen Europa, in: OstBib, 12.1.2022

Anlass für den Bau der römisch-katholischen Landschaftlichen Pfarrkirche Mariahilf am Linken Innufer in Innsbruck war ein Gelöbnis der Tiroler Stände (Landschaft) während des Dreißigjährigen Krieges im Winter 1646/47. Im Stiftsbrief vom 1. Februar 1647, der im Original in der Kunstkammer Mariahilf zu besichtigen ist, sind die Verbindlichkeiten, die das Land Tirol damit übernahm, im Detail festgeschrieben. Hofbaumeister Christoph Gumpp der Jüngere (1600-1672) entwarf die Zentralkuppelkirche im Stil des italienischen Frühbarocks. Die erste Heilige Messe konnte im Frühjahr 1648 gefeiert werden, die Weihe fand am Mitte 1660 statt. Die Mariahilfkirche diente bis in die 1720er Jahre als Gotteshaus der Stände. 1853 wurde sie zur Pfarrei erhoben. Das Land Tirol hat bis heute das Patronat inne, weshalb die Kirche „landschaftlich“ genannt wird.

Abb.: Mariahilfkirche in Innsbruck, 11. September 2008 (Von Hafelekar – Eigenes Werk, CC BY-SA 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=4812835)

Die charakteristische Architektur der Mariahilfkirche regte MalerInnen und GrafikerInnen im Laufe der Jahrhunderte immer wieder dazu an, sich mit dem Sakralbau auseinanderzusetzen. Das Stadtarchiv/Stadtmuseum Innsbruck zeigt in der von Dr. Reinhard Rampold kuratierten Ausstellung: „Portraits einer Kirche: Wie Künstler:innen die Mariahilfkirche sehen“ künstlerische Ansichten aus den vergangenen zwei Jahrhunderten. Bis 22. Mai 2022 sind die großteils im Privatbesitz befindlichen Arbeiten in der Badgasse 2 in Innsbruck zu sehen.

Abb.: Darstellung der Mariahilfkirche von Max Spielmann, Öl auf Faserplatte, 1968 (Stadtarchiv/Stadtmuseum Innsbruck, Bi-1051)

„Zahlreiche Darstellungen der Mariahilfkirche entstanden im 20. Jahrhundert“, erklärt DDr. Lukas Morscher, Leiter des Stadtarchiv/Stadtmuseum Innsbruck. „Viele Ansichten der als Votivbau erbauten Kirche konnten in den vergangenen Jahren durch die Pfarre Mariahilf erworben werden. Unter den Künstlerinnen und Künstlern finden sich auch bekannte Tiroler Namen wie Gerhild Diesner oder Max Weiler, aber auch zahlreiche heute weitgehend vergessene Persönlichkeiten wie Alois Burger oder Walter Kühn“, ergänzt Mag.ª Renate Ursprunger vom Stadtarchiv/Stadtmuseum Innsbruck. Auch verschiedene zeitgenössische Kunstschaffende greifen das Motiv nach wie vor gerne auf. Selbst der verstorbene Altbischof Reinhold Stecher hatte ein künstlerisches Auge auf die Mariahilfkirche geworfen.

Erweiterte Öffnungszeiten:
Ausstellung „Portraits einer Kirche. Wie KünstlerInnen die Mariahilfkirche sehen“ (24.3.-22.5.2022)
Das Stadtarchiv/Stadtmuseum Innsbruck ist regulär montags bis freitags, von 9.00 bis 17.00 Uhr, geöffnet. Zusätzlich kann es am Samstag, 2. April, von 10.00 bis 14.00 Uhr und an den Wochenenden 7./8. Mai, 14./15. Mai und 21./22. Mai 2022, von 9.00 bis 17.00 Uhr, besucht werden.

Literatur:
Reinhard Rampold: Die Landschaftliche Pfarre Mariahilf in Innsbruck. Geschichte – Kunst – Kultur, Tyrolia, Innsbruck-Wien 2020.

Kontakt:
Stadtarchiv/Stadtmuseum Innsbruck
Badgasse 2
(Barrierefreier Zugang über Herzog-Friedrich-Straße 3)
Tel.: +43 512 5360 1400
post.stadtarchiv@innsbruck.gv.at
https://www.innsbruck.gv.at/stadtmuseum
https://www.innsbruck.gv.at/stadtarchiv

Quelle: Innsbruck informiert, 24.3.2022; Art. Mariahilfkirche (Innsbruck), in: Wikipedia, 31.3.2021; Art.: Landschaftliche Pfarre Mariahilf, in: Landtag Tirol, Wissenswertes & Service, o.D.

In seinem Themenbeitrag „Spielefans unter Beobachtung“ beschäftigt sich das Stasi-Unterlagen-Archiv, das seit Mitte 2021 Teil des Bundesarchivs ist, ausführlich mit der Computerszene in der DDR. Die SED-Führung stand dem neuen Medium ambivalent gegenüber und beauftragte ihre Geheimpolizei, die Computerfans zu überwachen.

Die Entstehung der digitalen Spieleszene in der DDR hing eng mit den wirtschaftlichen und technologischen Entwicklungen der 70er und 80er Jahre zusammen. In den 1970er Jahren erlebte die Mikroelektronik einen weltweiten Aufschwung, von dem auch die DDR nicht unberührt blieb. Auf der 6. Tagung des Zentralkomitees der SED im Juni 1977 erklärte die politische Führungsspitze die Mikroelektronik zur Schlüsseltechnologie. Von da an forcierte die DDR ihre Anstrengungen in diesem Bereich und scheute dafür weder Kosten noch Mühen: Bis 1989 flossen Milliarden in die Mikroelektronik. Doch trotz der enormen Investitionen hinkte die DDR den Entwicklungen im Westen bis zuletzt um Jahre hinterher.

Abb.: Zwei Videospiele für die US-amerikanische Spielekonsole Atari 2600, die das MfS bei einer Hausdurchsuchung beschlagnahmte, um 1985 (Quelle: BArch, MfS, HAXX, Fo, Nr. 809 – Ausschnitt).

Mit der neuen wirtschaftspolitischen Ausrichtung kamen Mitte der 1980er Jahre auch die ersten Heimcomputer in der DDR auf den Markt. Ab 1984 wurde in den VEB Mikroelektronik „Wilhelm Pieck“ Mühlhausen und Robotron-Meßelektronik „Otto Schön“ Dresden die Kleincomputer-Reihe KC produziert. Bis 1989 liefen ca. 30.000 Geräte vom Band. Im Gegensatz zu anderen Modellen aus DDR-eigener Produktion, wie dem Lerncomputer LC 80 oder dem Robotron Z 1013, fand die KC-Reihe aufgrund ihrer vergleichsweise fortgeschrittenen Technik auch bei Spielebegeisterten Anklang. Neben der Hardware stellten die VEB in Dresden und Mühlhausen außerdem die passende Software her: Insgesamt neun Spielesammlungen erschienen in den 80er Jahren für den KC. Dabei handelte es sich um harmlose Spiele, die dem offiziell propagierten friedliebenden Charakter des Sozialismus entsprachen: Geschicklichkeitsspiele, Brettspielumsetzungen und Kopien westlicher Arcade-Spiele, wie z. B. des japanischen „Pengo“.

Die Mitte der 80er Jahre einsetzende private Nutzung von Heimcomputern beschäftigte ab 1986 verstärkt auch die Stasi. Die Geheimpolizei wollte wissen, was die jungen Menschen mit ihren Geräten anstellten. Dafür nahm sie verschiedene „operative“ Aspekte in den Blick: die Kontakte von Computerfans in den Westen, die Gefahr von Virenübertragungen auf DDR-Rechner in Betrieben und staatlichen Stellen, den Schmuggel von Computertechnik und die Einfuhr von Software mit verbotenen Inhalten.

Im April 1988 fasste die ZAGG ihre „Erkenntnisse im Zusammenhang mit der Nutzung privater Computertechnik“, die sie seit Mitte der 80er Jahre gesammelt hatte, in einem zwölfseitigen Dokument zusammen. Dabei stellte sie großes „Interesse breiter Bevölkerungsschichten an der Technik“ fest. Im Rahmen ihrer „vorbeugenden, schadensabwendenden Abwehrarbeit“ nahm sie auch digitale Spiele ins Auge. Vor allem der „Handel mit verbotener Software (z.B. Software mit revanchistischen oder antikommunistischen bzw. mit antisemitistischen [sic!] Inhalt)“ sollte unterbunden und die verantwortlichen Personen „aufgeklärt“ bzw. „unter operativer Kontrolle gehalten werden“. Darunter verstand die Stasi das Sammeln weiterer Informationen und die Überwachung relevanter Personen. Der Verfasser des Berichts, Wilfried Fetsch, wies außerdem darauf hin, dass in der DDR zunehmend Computertechnik aus dem Westen genutzt werde. Besorgt werde diese über entsprechende familiäre und nicht-familiäre West-Kontakte.

Link: Themenbeitrag: Spielefans unter Beobachtung. Die Computerszene in der DDR

Kontakt:
Stasi-Unterlagen-Archiv Berlin-Mitte (Verwaltung und Akteneinsicht)
Karl-Liebknecht-Straße 31/33
10178 Berlin
Telefon: 030 2324-50
Fax: 030 2324-7799
post.stasiunterlagenarchiv@bundesarchiv.de
https://www.stasi-unterlagen-archiv.de

Was können Fotografien – historische wie zeitgenössische – über das Kleinbasel erzählen, über die Menschen, die hier wohnen und arbeiten? Diesen Fragen spürt die Ausstellung «Kleinbasel» nach, die seit dem 19.3.2022 im Ausstellungsraum BelleVue (Breisacherstrasse 50, Basel) zu sehen ist. Es ist die zweite Ausstellung in einer vierteiligen Reihe, die das Staatsarchiv Basel-Stadt in Kooperation mit dem Verein BelleVue – Ort für Fotografie realisiert (Ausstellungsflyer).

Abb.: Das ganze Leben auf Ansichtskarten – Richard Spillmann, «Klein-Basel». Gebr. Metz, Kunstverlagsanstalt, Basel; gel. 12.8.1902(Foto: Staatsarchiv Basel-Stadt).

Kleinbasel (früher: „minderes Basel“) wird der rechtsrheinische Teil der Schweizer Stadt Basel genannt. Das Kleinbasel umfasst die Kleinbasler Altstadt und einige Quartiere. Das Kleinbasel galt als Stadtteil der „einfachen Leute“, während die Basler Oberschicht in Grossbasel residierte. BelleVue hat vier FotografInnen beauftragt, eine aktuelle Arbeit mit jeweils eigenem Fokus auf das Kleinbasel zu realisieren. Maria Patzschke berichtet in einer Art fotografischem Tagebuch über Alltagssituationen, die sie zufällig angetroffen hat. Ursula Sprecher und Viviane Herzog präsentieren in Bild und Text Menschen ganz unterschiedlicher Herkunft, die in diesem Stadtteil zu Hause sind. Roland Schmid zeigt das Kleinbasel bei der Arbeit und Christian Jaeggi setzt sich mit den Grün- und Erholungsräumen auseinander. Zusätzlich haben zwei Klassen aus dem Bläsi- und dem Sandgrubenschulhaus Fotoarbeiten entwickelt.

Den zeitgenössischen Bildern stehen in der Ausstellung historische Fotografien aus dem Staatsarchiv Basel-Stadt gegenüber. Die vom Staatsarchiv ausgewählten Straßenansichten, Porträts und Baustellenbilder aus den 1880er- bis 1920er-Jahren veranschaulichen, welche fotografischen Zeugnisse überliefert sind. Eine Bildanimation, Fotoalben und eine Installation laden ein, sich in die Details zu vertiefen und überraschende Entdeckungen zu machen. Richard Spillmann bietet mit einer Auswahl alter Ansichtskarten aus seiner privaten Sammlung weitere Einblicke in das frühere Kleinbasel und in ein Bildmedium, das zu Beginn des 20. Jahrhunderts einen rasanten Aufschwung erlebte.

Ausstellungsflyer: Dank des fotografischen Blickes auf einzelne Menschen, Straßen und Plätze und den interessanten Bezügen zwischen der historischen und der zeitgenössischen Fotografie macht die Ausstellung nicht nur ein Stück Kleinbasler Alltag sichtbar, sondern öffnet auch neue Blickwinkel auf das Altbekannte. Eine Einladung zum Hinsehen, Entdecken und Nachdenken, aber auch zu eigenen Streifzügen durch die Stadt.

Mehrere Millionen historischer Fotografien bewahrt das Staatsarchiv Basel-Stadt auf. Wie viele davon Ereignisse, Gebäude oder Menschen aus Kleinbasel abbilden, lässt sich unmöglich sagen. Der Blick in die Bildersammlung macht hingegen eines klar. Um zu erahnen, was für Fotografien überliefert sind und in welcher Menge, muss man die Logik historischer Bildproduktion verstehen. Bevor Fotografieren zum Volkssport wurde, dominierte der Berufsfotograf. Wer es sich leisten konnte, ließ sich im Studio porträtieren. Markante Stadtansichten wurden auf Postkarten verbreitet; der moderne Staat liess Schulhäuser und Brückenbauten als Fortschrittsdokumentationen festhalten. Medizin und Polizei vermaßen die Menschen mittels Fotografie. So taucht Basels nördlicher Stadtteil mit seiner Bevölkerung zwar immer wieder auf Fotografien auf, aber auch immer wieder nur als Randthema.

Fotografische Dokumentationen von Arbeit und Alltag gab es im 19. Jahrhundert bereits, allerdings nicht für Basel. Erst ab den 1920er-Jahren rückten diese Themen auch hier in den Fokus der Fotografierenden. Die neu entwickelte Kleinbildkamera mit Rollfilm ermöglichte mobile, schnelle Aufnahmen. Bis dahin dominierten die Grossbildkameras mit Glasplatten- und Filmnegativen und entsprechend statischen Aufnahmen. Bewusst zeigt die Ausstellung «Kleinbasel» nur Fotografien aus dem Zeitraum der 1880er- bis 1920er-Jahre, sozusagen aus der Jugendzeit des Mediums Fotografie. Die Begrenztheit und Fremdheit dieser Bilder bietet eine gute Gelegenheit, das Lesen von historischen Fotografien zu lernen.

Für die Ausstellung «Kleinbasel» wird an einzelnen Beispielen erlebbar, was und wie viel historische Fotografie erzählen kann. Eine Fotografie sagt nur dann mehr als tausend Worte, wenn man ihr Fragen stellt. Was ist im Detail zu sehen? Was wird nie sichtbar? Worauf richtete der Fotograf seinen Fokus – und was für Informationen verbergen sich am Bildrand? Die Ansicht einer Gasse war einst als Postkarten-Vorlage fotografiert worden. Dem neugierigen Auge einer heutigen Betrachterin kann sie ungewollt vieles erzählen: zum Beispiel über die Sichtbarkeit von weiblicher Arbeit oder über die weltweite Vernetzung der Kleinbasler Wirtschaft.

Und wie kam es zu dieser Ausstellung? Basel ist reich an Fotografie, aktueller wie historischer. Aber ist dieser Reichtum auch öffentlich bekannt, wird er genutzt? Da besteht Vermittlungsbedarf, meinten 2018 drei Organisationen, die sich mit Fotografie befassen: die Christoph Merian Stiftung, BelleVue – Ort für Fotografie und das Staatsarchiv Basel-Stadt. Auf Anregung der Stiftung entstand die Idee, im gemeinsamen Projekt «Im Bild – Archivierte und zeitgenössische Fotografie im Dialog» historische Fotografien mit heutigen zu kombinieren. Das sollte eine vertiefte Auseinandersetzung mit dem Medium Fotografie und mit aktuellen Fragen ermöglichen. «Kleinbasel» ist die zweite Ausstellung der vierteiligen Projektreihe «Im Bild».

Info:
Ausstellungsraum BelleVue
Breisacherstrasse 50
4057 Basel
19. März bis 26. Juni 2022
Öffnungszeiten: Samstag und Sonntag, 11 bis 17 Uhr
Führungen auf Anfrage: info@bellevue-fotografie.ch

Kontakt:
BelleVue – Ort für Fotografie
Breisacherstrasse 50 (im Hinterhof)
4057 Basel
info@bellevue-fotografie.ch
www.bellevue-fotografie.ch

Kanton Basel-Stadt
Staatsarchiv Basel-Stadt
Martinsgasse 2
4001 Basel
Telefon +41 61 267 86 01
Telefax +41 61 267 65 71
stabs@bs.ch
https://www.staatsarchiv.bs.ch

Quelle: Kanton Basel-Stadt, Pressemitteilung, 18.3.2022; Daniel Hagmann, Kleinbasel im Blick, Blog Staatsarchiv Basel-Stadt, 14.3.2022; Daniel Hagmann, Neue Fragen an alte Bilder, Blog Staatsarchiv Basel-Stadt, 21.3.2022; Art. Kleinbasel, in: Wikipedia, 5.2.2022; BZ Basel, 23.3.2022

Eine Vereinbarung über eine grundlegende Kooperation haben das DFF – Deutsches Filminstitut & Filmmuseum in Frankfurt am Main und die Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung in Wiesbaden geschlossen. Gegenstand der Vereinbarung ist eine verstärkte Zusammenarbeit in den kommenden fünf Jahren. Als unabhängig operierende Institutionen werden Murnau-Stiftung und DFF zu diesem Zweck bis 2027 Möglichkeiten der programmatischen Kooperation und gemeinsamen Projektarbeit ausloten und nutzen. Eine institutionsübergreifende Arbeitsgruppe wird schrittweise sogenannte Meilensteine der Zusammenarbeit erarbeiten und in die Tat umsetzen. Geplant sind Kooperationen auf verschiedenen Gebieten, die die gemeinsamen Themen und Aktivitäten der beiden Filminstitutionen in Hessen berühren.

Abb.: Christiane von Wahlert, Vorstand der Murnau-Stiftung, und Ellen Harrington, Direktorin des DFF, unterzeichneten die Vereinbarung am 1.3.2022 in Frankfurt in Main (Foto: DFF).

Als ersten Meilenstein wird die Murnau-Stiftung die Filmanfänge aller von ihr bereits digitalisierten Filme der vom DFF betriebenen Plattform filmportal.de zur Verfügung stellen. Das sind jeweils die ersten fünf Minuten von rund 180 Filmen. filmportal.de übernimmt bereits die zentrale Dokumentation des Förderprogramms Filmerbe (FFE) von Bund, Ländern und FFA, was auch die Übernahme und Online-Präsentation der ersten fünf Minuten von allen mit Mitteln des FFE digitalisierten Filmen beinhaltet. Eine Auswahl der Filmanfänge lässt sich künftig auch in RHIZOM Filmgeschichte, der neuen Präsentationsebene von filmportal.de, interaktiv entdecken.

„Unsere beiden Häuser schauen auf eine lange gemeinsame Vergangenheit zurück“, sagte Ellen Harrington, Direktorin des DFF – Deutsches Filminstitut & Filmmuseum. „Aus meiner Sicht ist es daher sehr sinnvoll, herauszufinden, wo wir unsere Kapazitäten bündeln können, um kreative Lösungen zu schaffen, die das filmhistorische Engagement der beiden in Hessen angesiedelten Filminstitutionen stärken.“

„Wir freuen uns auf die Kooperation mit dem DFF. Beide Einrichtungen fühlen sich dem filmischen Erbe verpflichtet und sind bestrebt, es so zugänglich wie möglich zu machen“, so Christiane von Wahlert, Vorstand der Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung.

„Seit über fünf Jahrzehnten trägt die Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung Verantwortung für einen erheblichen Teil des historischen deutschen Films. Wir freuen uns, mit der Kooperationsvereinbarung an die vormals enge Zusammenarbeit zwischen dem DFF und der Stiftung wieder anzuknüpfen“, so Christian Sommer, Kuratoriumsvorsitzender der Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung.

„Das DFF hat in den vergangenen Jahren mit zahlreichen Projekten und Vorhaben gezeigt, dass es auf der Höhe der Zeit ist und den steten Wandel als willkommene Herausforderung ansieht; ob das die Digitalisierung ist, neue Standards in der Filmvermittlung oder internationale Kooperationen. Eine verstärkte Zusammenarbeit des DFF mit der Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung ist eine große Chance, die Rhein-Main-Region als Filmstandort weiter vorwärts zu bringen“, betonte Dr. Ina Hartwig, Verwaltungsratsvorsitzende des DFF.

„Dank DFF – Deutsches Filminstitut & Filmmuseum in Frankfurt und Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung in Wiesbaden ist Hessen ein bedeutender Standort für das deutsche Filmerbe, der national und international wahrgenommen wird. Fragen der Archivierung, Restaurierung, Digitalisierung und publikumsorientierten Präsentation erfordern Spezialwissen, das bei beiden Kooperationspartnern mit hoher Expertise vorhanden ist. Ich freue mich daher, dass die beiden Einrichtungen eine Kooperationsvereinbarung abgeschlossen haben“, sagte Angela Dorn, Hessische Ministerin für Wissenschaft und Kunst.

Kontakt:
DFF – Deutsches Filminstitut & Filmmuseum
Schaumainkai 41
60596 Frankfurt am Main
www.dff.film

Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung
Murnaustraße 6
65189 Wiesbaden
Deutschland
Tel.: +49 611 97708-0
Fax: +49 611 97708-29
vorstand@murnau-stiftung.de
www.murnau-stiftung.de

Quelle: Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung, Pressemitteilung, 2.3.2022

Mit etwa einer halben Million Einzelbildern besitzt das Stadtarchiv Reutlingen eine der großen kommunalen Fotosammlungen in Deutschland. Viele Teile des Bestandes sind kaum oder gar nicht erforscht. So auch bis vor kurzem eine Fotodokumentation des Fotografen Carl Näher (1901-1981) über geschichtsträchtige Kunstwerke, deren Bedeutung aber inzwischen entschlüsselt ist.

Abb.: Anke Bächtiger, Volker Lässing und Stadtarchivleiter Dr. Roland Deigendesch mit den Fundstücken aus dem Stadtarchiv Reutlingen (Foto: Stadt Reutlingen).

Im Sommer 1942 erreichte ein Transport mit zahlreichen Kisten die Burg Hohenzollern. Darin befanden sich herausragende Kunstschätze aus Kölner Museen, Skulpturen und Gemälde von der Romanik bis zur klassischen Moderne, die vor der Zerstörung des Zweiten Weltkrieges geschützt werden sollten. Unmittelbar nach Kriegsende interessierte sich der neu eingesetzte Kölner Oberbürgermeister Konrad Adenauer dafür, der die Werke zurück in seine Stadt holen wollte. Zur gleichen Zeit tauchten französische Experten für Raubkunst auf der Burg auf – es gab berechtigte Hinweise, dass unter den Kunstschätzen aus Frankreich entwendete Stücke waren. Bevor die Kunstwerke zurück nach Köln beziehungsweise in ihre französische Heimat gelangten, wurden sie zunächst in Tübingen gezeigt. Der Reutlinger Fotograf Carl Näher bekam 1946 den Auftrag, die Kunstschätze für die Ausstellung „Meisterwerke aus den Kölner Museen“ zu dokumentieren.

Der Buchautor Volker Lässing aus Albstadt ist dieser kaum bekannten Geschichte auf die Spur gekommen und entdeckte bei seinen Recherchen ein Glasplattenkonvolut im Bestand des Fotografen Näher im Reutlinger Stadtarchiv, das bislang nicht zugeordnet werden konnte. Die Glasplatten zeigen in beeindruckender Qualität Fotos der Werke international renommierter Künstler wie van Gogh, da Vinci oder Renoir.

Abb.: Ausschnitt aus dem Buchtitel von Volker Lässing: „Das Kunstdepot auf der Burg Hohenzollern. Wie Kunstschätze aus drei Kölner Museen den Krieg überlebten“, 2022, 108 S. (ISBN: 9783939219040). – Volker Lässing studierte Betriebswirtschaft in Nürnberg und Mannheim. Bis zu seiner Pensionierung war er an der Walther-Groz-Schule in Albstadt tätig. Lässing publizierte bislang unter anderem über die „Kaiser-Wilhelm-Institute und ihre Nobelpreisträger in Hechingen, Haigerloch und Tailfingen“. Sein neues Buch über das Kunstdepot auf dem Hohenzollern erschien zu Jahresbeginn 2022.

„Manchmal kann man erst nach Jahren oder Jahrzehnten erschließen, was da eigentlich im Archiv schlummert“, freut sich Reutlingens Kulturamtsleiterin Anke Bächtiger über die neuen Kenntnisse über die Fotodokumentation. Das Glasplattenkonvolut von Näher sei zwar bekannt gewesen, dass sie die Kunstausstellung in Tübingen zeigen jedoch nicht, ergänzt Stadtarchiv-Leiter Dr. Roland Deigendesch. Auch ein Auftragsbuch Nähers, in dem Namen wie van Gogh oder da Vinci auftauchten, konnte im Archiv zunächst nicht zugeordnet werden. Erst mit den Recherchen von Volker Lässing wurde die Bedeutung der Fotodokumentation klar. Für Anke Bächtiger ein echter Mehrwert: „Es ist immer gut, wenn wir Stücke aus unserem Stadtarchiv erschließen und zuordnen können.“ So seien auf Grundlage der neuen Erkenntnisse beispielsweise tiefergehende Forschungen denkbar. Bis dahin verbleiben die Stücke sicher verwahrt im Stadtarchiv.

Video: RTF.1-Nachrichten: Fotobestand Stadtarchiv Reutlingen, 10.12.2014

Wer war Carl Näher?
Seit 1925 betrieb der Fotograf Carl Näher (*1901 in Straßburg, + 1981 in Reutlingen) gemeinsam mit Arnulf Schweyer die Lichtbild- und Verlagsanstalt Schweyer & Näher in der Kanzleistraße 9. Nähers Schritt in die Selbstständigkeit erfolgt vier Jahre später. Mit Platten- und Kleinbildkamera fotografierte er in Reutlingen und auf der Schwäbischen Alb, Motive aus dem Schwarzwald, den Alpen oder vom Bodensee kamen ebenso in den Kasten. Private Feiern, detaillierte Firmenporträts, in Szene gesetzte Postkartenmotive: Nähers Repertoire passte sich der Nachfrage des Marktes an und war entsprechend breit gefächert. Bald war er auch bei aktuellen Ereignissen im Einsatz, die er als Reportagefotograf dokumentierte. Seine Aufnahmen aus der Zeit des Nationalsozialismus sind heute wertvolle Bildquellen.

Kontakt:
Stadtarchiv Reutlingen
Marktplatz 22
72764 Reutlingen
Tel.: 07121-303-2386
Fax: 07121 / 303-2758
stadtarchiv@reutlingen.de
https://www.reutlingen.de/stadtarchiv

Quelle: Stadt Reutlingen, Neues, 21.3.2022; Stadtarchiv Reutlingen: Der Fotograf Carl Näher – Fotografien von 1934 – 1952; SWR aktuell, 18.3.2022; Regionalfernsehen RTF1: 330.000 Bilder des Fotografen Carl Näher dokumentieren Reutlinger Stadtgeschichte, 10.12.2014.

Das „Corona-Archiv“ ist ein Gemeinschaftsprojekt der Universitäten Hamburg, Bochum und Gießen. Es handelt sich beim coronarchiv – so die selbstgewählte Schreibweise – um ein offenes Onlineportal, zu dem alle beitragen können und das allen zugänglich ist. Ziel des Corona-Archivs ist die fortlaufende Sammlung, Archivierung, Kontextualisierung und langfristige Bereitstellung von persönlichen Erinnerungen und Fundstücken zur „Corona-Krise“. Innerhalb eines Jahres sei das coronarchiv zu einer der weltweit größten digitalen Sammlungen zur Pandemie geworden, heißt es auf der Projektwebseite der Universität Hamburg.

»Abstandsregelungen, Ansteckungsrisiken, Ausgangsbeschränkungen – das Coronavirus verändert unseren Alltag, unser Arbeiten und unser Zusammenleben grundlegend. Schon 2020 wurden die Pandemie und ihre Folgen als historisch gekennzeichnet. Bislang ist ungewiss, wann und vor allem wie es „danach“ weitergehen soll. Obwohl Corona jede:n angeht, so sind doch alle ganz unterschiedlich davon betroffen. Und alle gehen ganz unterschiedlich damit um.

Eine vielfältige Gesellschaft braucht vielfältige Erinnerung. Wir wissen, wie ungleich und sozial bedingt die Überlieferung der Vergangenheit häufig ist. Nicht zuletzt deshalb ist es wichtig, dass wir schon heute damit beginnen, die diversen Stimmen und Erfahrungen rund um Corona zu sammeln und zu archivieren. Denn irgendwann wird die Pandemie vorbei sein. Wie dann von der „Corona-Krise“ gesprochen und über sie gedacht wird, hängt wesentlich davon ab, welche  Zeitzeugnisse erhalten sein werden. Durch eine möglichst vielfältige Dokumentation der Gegenwart möchte das coronarchiv auf lange Sicht zur Pluralität und Diversität zukünftiger Erinnerung beitragen.«

Die Projektwebseite lädt dazu ein, persönlichen Corona-Erfahrungen zu teilen und beantwortet entsprechende Fragen zur Mitwirkung:

Wer kann zum coronarchiv beitragen?
Das coronarchiv lebt von Freiwilligen, die in ihrem Umfeld nach Geschichten und Objekten suchen und diese hochladen, die helfen, die Plattform und ihre Inhalte in andere Sprachen zu übersetzen und das Projekt in den sozialen Medien bekannt zu machen.

Was darf ich hochladen und was passiert mit meinen Beiträgen?
Das coronarchiv ist ein offenes Archiv, das von der Vielfalt seiner Beiträge lebt: Dies können alle digitalen Medien sein – sofern die Urheberrechte dafür bei den Beiträger:innen liegen bzw. keine Rechte Dritter verletzt werden: Von Texten, wie Tagebücher, Briefe, E-Mails, Gedichte, Einkaufszettel, Einsatzberichte, Aushänge, Warnhinweise, Verordnungen über Fotos, Zeichnungen, Bilder, Videos, Chats und Social Media Posts bis hin zu Sprachnachrichten, Songs und Lesungen.

Beiträge sollen nur über die Website eingereicht werden. Aus Gründen des Datenschutzes und des Urheberrechts dürfen keine Beiträge gespeichert und veröffentlicht werden, die über die Social-Media-Kanäle oder per Mail eingegangen sind.

Sammelt ihr auch richtige Objekte und Ausstellungsstücke?
Nein, es handelt sich um ein rein digitales Projekt. Wenn du „analoge“ Objekte hast, die du gern einem Museum übergeben möchtest, wende dich gerne an unsere Kooperationspartner. Bitte beachte die jeweiligen Sammlungsschwerpunkte und kontaktiert die Einrichtungen gern vorab!

Wer steckt hinter dem coronarchiv?
Das coronarchiv ist ein Kooperationsprojekt der Universitäten Hamburg, Bochum und Gießen und wird von den vier Historikern Prof. Dr. Christian Bunnenberg, Prof. Dr. Thorsten Logge, Benjamin Roers und Nils Steffen geleitet. Sie werden unterstützt durch ein Team aus Mitarbeiter:innen und studentischen Hilfskräften sowie einen wissenschaftlichen Beirat.

Kooperationspartner Darmstadt
In Kooperation mit dem coronarchiv ruft auch das Stadtarchiv Darmstadt alle Darmstädterinnen und Darmstädter dazu auf, ihre Eindrücke der Pandemie für ein besseren Verständnis der momentanen Lage und des Lebens in Darmstadt digital auf darmstadt.coronarchiv.de zu teilen.
Im Stadtarchiv Darmstadt ist darüberhinaus auch die Abgabe von analogen Dokumenten möglich. Auch das Hessische Landesarchiv nimmt derartige Zusendungen für die übrigen Städte und Gemeinden in Hessen an. Weitere Informationen gibt es im DAblog: https://dablog.hypotheses.org/11410.

Link: Beitrag einreichen

Kontakt:
Projekt „coronarchiv“
Prof. Dr. Thorsten Logge
Fachbereich Geschichte | Public History
Universität Hamburg
Überseering 35
22297 Hamburg
Tel.: +49 40 42838-9061
Fax: +49 40 42838-3955
thorsten.logge@uni-hamburg.de

https://coronarchiv.blogs.uni-hamburg.de/

Im Zuge einer Pressekonferenz im Ansitz Rottenbuch (Südtiroler Landesdenkmalamt) stellten Landesrätin Maria Hochgruber Kuenzer, Kanzler Leo Haas, Landeskonservatorin Karin Dalla Torre und die Direktorin des Südtiroler Landesarchivs, Christine Roilo, die nunmehr bis zum Stichjahr 1923 online verfügbaren Südtiroler Kirchenbücher vor.

Abb.: Taufbuch der Meraner Nikolauspfarrei mit dem Geburts- und Taufeintrag von Silvius Magnago (Foto: Südtiroler Landesarchiv).

Die Kirchenbücher im engeren Sinn (auch Matriken, Pfarrmatrikeln, Pfarrregister, Pfarrbücher), also die amtlichen Register der Pfarrer zur Beurkundung von Taufen, Firmungen, Trauungen und Sterbefällen einer Pfarrei, werden im Regelfall bei den Pfarrämtern verwahrt.

Das Trienter Konzil schrieb den katholischen Pfarreien 1563 erstmals das Führen von Tauf- und Trauungsmatrikeln verbindlich vor; für die Zeit vom 17. bis weit ins 19. Jahrhundert bilden Matrikeln für weite Teile Europas die bedeutendste Schriftquelle für historische Personen- und Bevölkerungsforschung. Von 1784 bis 1923 erfüllten die Kirchenbücher in den österreichischen Ländern bzw. in dem 1919 zu Italien geschlagenen südlichen Tirol auch die Funktion von Personenstandsregistern. Zum 1.1.1924 wurden hier nach italienischem Recht kommunale Zivilstandsregister eingeführt (Kgl. Dekret vom 24. September 1923, Nr. 2013).

Zwischen 1988 und 1991 wurden die Kirchenbücher der Diözese Bozen-Brixen mikroverfilmt, diese Mikrofilme den Besucherinnen und Besuchern des Südtiroler Landesarchivs anschließend zur Verfügung gestellt und seither intensiv genutzt. 2017 wurden die Mikrofilme der Kirchenbücher (insgesamt 464.132 Fotogramme) digitalisiert, die weiteren Schritte hin zur Online-Stellung der Digitalisate im Februar 2020 in einer Vereinbarung von Landesdenkmalamt und Generalvikariat verschriftlicht.

Veröffentlicht werden sämtliche als Mikrofilmdigitalisate verfügbaren Tauf-, Trauungs- und Totenbücher der katholischen Pfarreien der Diözese Bozen-Brixen von den Anfängen der Überlieferung bis zum Stichdatum 31. Dezember 1923. Mit diesem Schritt wird ein zeitgemäßer Zugang zu einer zentralen Quelle für die historische Forschung und Interessierte geschaffen.

Link: Kirchenbücher Südtirol: Kirchenbücher der Diözese Bozen-Brixen

Kontakt:
Südtiroler Landesarchiv
Armando-Diaz-Str. 8/b
I-39100 Bozen
Tel.: +39 0471 411941
landesarchiv@provinz.bz.it

Quelle: Südtiroler Landesverwaltung, Aktuelles, 2.3.2022